浅析中国新古典家具的设计方法

浅析中国新古典家具的设计方法

浅析中国“新古典”家具的设计方法,

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　　“新古典”作为一种新的风格出现在中国家具的发展过程中，是中国家具发展史中的一种必然现象。而“新古典”作为传统的延续在新时代的发展的一种设计风格，既继承了古典家具的一些特点，又加入了新的设计元素。

　　造型是家具给人的福建海丝红木交易骗局感觉。在“新古典”家具设计中，屯溪红木家具首先就是要确保整体造型的合理性和美观性，做到表里如一，内外兼收。在我们进行改良创新时，务必要确保各部位协调统一，整体造型自然流畅。每一个部件的比例与曲度的掌控，均会影响到成品整体的视觉效果与功能，如面板、束腰、牙板、托腮、腿足等如何做到各部件比例适当，整体造型赏心悦目。

　　“新古典”家具在造型方面依然遵循古典家具的造型元素，常见的方式就是比例的缩放以及不同器物造型之间的嫁接。由于中国传统家具的形制优美，所以在“新古典”家具中，匠师和屯溪红木家具们乐于将原有器物的比例放大或缩小，或者改变原有的功能（红木花架柜），或采用不用的材料（东城红木老板），此种做法不仅将经典之作的传承具象化，也赋原有器物以焕然一新的感觉。中国传统家具品类繁多，每种器物都有其内在的韵味和外在的优雅，屯溪红木家具们将不同器物的造型加以结合，于是全新的器具便已生成。

　　中国传统家具在长期发展中，形成了以“线脚”为主要形式的造型语言，“新古典”家具作为传统设计与现代设计的纽带，屯溪红木家具自然不会放弃这一典型的造型语言。

　　线脚既包括面的渐变，也包括了线的幻化，匠师们以刀代笔，将中国绘画、书法等多种艺术形式融入线脚的设计中，拉近了“新古典”家具与传统造型美学之间的距离。线脚自身不仅变化多端，且具有调和各部件的视觉效果，使之达到整体和谐统一的功能。如图3所示的汉光系列的卧房家具，该系列中的家具的立柱、面板、横枨所用的线脚统一化，保证了整套家具的和谐性。图4的茶桌系列，通过桌面边线脚、腿型、背板统一化，实现了风格一体化。所以我们在设计家具时，当确定了其整体造型后，就要考虑到运用哪些“线脚”来表现家具的立柱、面板、脚型等结构部件，家具虽有变化，但整体却很协调。

　　中国传统家具的造型给人以稳重、均衡之感，“新古典”家具同样继承了此方面的特性。中国文化是“新古典”设计之根，纹饰隶属于中国文化的一部分，故“新古典”家具也将纹饰的应用作为装点家具的重要元素。

　　稳重与均衡之感来自于设计的平衡与对称，中国传统美学自古讲究对称，所以我们在设计纹饰的排列时，要保证最终的效果是对称与平衡。在现代家具设计中，我们更多的是注重对于造型的把握，而忽略到纹饰的运用。而“新古典”家具除了对于造型有严格要求外，对图案的要求也很高，纹饰的表现既有传统纹饰的寓意和样式，但又要有所突破：既可以通过采用不同的雕刻工艺，不同的排列手法来重新演绎老的纹饰，也可以对纹饰进行再创造（同德红木）。

　　经典的传承需要桥梁，时尚的延续需要纽带，“新古典”作为一种承上启下的风格出现在中国家具设计中，有其存在的必然性。中国传统文化的缺失是阻碍中国家具设计发展的屏障，所以“新古典”的存在，既对传统文化有很好的继承，同时又利于传统文化的与时俱进。

“新古典”作为一种新的风格出现在中国家具的发展过程中，是中国家具发展史中的一种必然现象。而“新古典”作为传统的延续在新时代的发展的一种设计风格，既继承了古典家具的一些特点，又加入了新的设计元素。

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　　“新古典”家具在造型方面依然遵循古典家具的造型元素，常见的方式就是比例的缩放以及不同器物造型之间的嫁接。由于中国传统家具的形制优美，所以在“新古典”家具中，匠师和屯溪红木家具们乐于将原有器物的比例放大或缩小，或者改变原有的功能（红木香台），或采用不用的材料（红木榫头机），此种做法不仅将经典之作的传承具象化，也赋原有器物以焕然一新的感觉。中国传统家具品类繁多，每种器物都有其内在的韵味和外在的优雅，屯溪红木家具们将不同器物的造型加以结合，于是全新的器具便已生成。

　　中国传统家具在长期发展中，形成了以“线脚”为主要形式的造型语言，“新古典”家具作为传统设计与现代设计的纽带，屯溪红木家具自然不会放弃这一典型的造型语言。

　　线脚既包括面的渐变，也包括了线的幻化，匠师们以刀代笔，将中国绘画、书法等多种艺术形式融入线脚的设计中，拉近了“新古典”家具与传统造型美学之间的距离。线脚自身不仅变化多端，且具有调和各部件的视觉效果，使之达到整体和谐统一的功能。如图3所示的汉光系列的卧房家具，该系列中的家具的立柱、面板、横枨所用的线脚统一化，保证了整套家具的和谐性。图4的茶桌系列，通过桌面边线脚、腿型、背板统一化，实现了风格一体化。所以我们在设计家具时，当确定了其整体造型后，就要考虑到运用哪些“线脚”来表现家具的立柱、面板、脚型等结构部件，家具虽有变化，但整体却很协调。

　　中国传统家具的造型给人以稳重、均衡之感，“新古典”家具同样继承了此方面的特性。中国文化是“新古典”设计之根，纹饰隶属于中国文化的一部分，故“新古典”家具也将纹饰的应用作为装点家具的重要元素。

　　稳重与均衡之感来自于设计的平衡与对称，中国传统美学自古讲究对称，所以我们在设计纹饰的排列时，要保证最终的效果是对称与平衡。在现代家具设计中，我们更多的是注重对于造型的把握，而忽略到纹饰的运用。而“新古典”家具除了对于造型有严格要求外，对图案的要求也很高，纹饰的表现既有传统纹饰的寓意和样式，但又要有所突破：既可以通过采用不同的雕刻工艺，不同的排列手法来重新演绎老的纹饰，也可以对纹饰进行再创造（新会红木基地）。

　　经典的传承需要桥梁，时尚的延续需要纽带，“新古典”作为一种承上启下的风格出现在中国家具设计中，有其存在的必然性。中国传统文化的缺失是阻碍中国家具设计发展的屏障，所以“新古典”的存在，既对传统文化有很好的继承，同时又利于传统文化的与时俱进。