设计是中国家具的一个软肋

设计是中国家具的一个软肋

设计是中国家具的一个软肋,

　　云南红木长什么样的,广东 红木市场,山东省淄博市红木,

　　设计是中国家具的一个软肋。这几年，很多有识之士为之奔走呐喊、为之付出努力，这是一个可喜的现象，说明我们这个软肋已经引起大家的重视，也引起行业的警醒。我本人毕业于中央工艺美院，在行业混了多年，且在中国家具协会里负责家具设计这块，对于中国家具设计的发展历程与当今状况算是比较了解。

　　如果用文学性的语言形容，可以说“拷贝”、“抄袭”是中国家具的“原罪”。二三十年前，中国家具与我们的很多加工业起步一样，初期时一方面直接从发云南红木长什么样的拷贝，另一方面把来样加工的产品变为学习对象。不管哪一种做法都促进了我国加工产业的快速提升。可以说，没有这个过程，我们的家具行业没有这么快的发展。

　　但这是会产生副作用的一种做法，除了知识产权方面的纠纷，最主要的副作用现在已经十分显著：即我们在设计上成长得很慢，也是最薄弱的。设计能力的短板还在于与加工能力的强大成为对比，使强大的加工能力不能充分发挥，成为跛脚。没办法，吃惯现成儿的，到自己动手时就是有些难。

　　对于这一问题，我们一直以来就有所认识。所以，一方面反对抄袭，保护知识产权。另一方面则大力鼓励设计原创，包括搞设计大赛、评设计奖等等。

　　应该说，近几年以来中国家具设计进步很多，其速度足以令人刮目相看：有了一大批青年云南红木长什么样的，这批云南红木长什么样的已经成为行业的骨干力量；设计市场初步形成，设计作品是有价值的，是可以买卖的，这一观点已经被接受；一批职业设计机构在发展成长，虽然境遇还有些困难，但总算有了；设计大赛此起彼伏，有些虽然还有种种问题，但说明重视了。同时，社会对设计比过去也重视的多了，他们到米兰办设计展就足以说明。

　　设计，是一个很大的话题，也是一个长期的工作。不是局部一个行业能单独发展起来的，也不可能一蹶而就，一下到位。设计，首先需要文化底蕴。我们的文化底蕴说历史足够，说当前不足。在近三十年里，我们在文化上是迷失的。含糊了核心价值，丢失了应有的信仰，更找不到主流思想。别说家具设计，就是整个中国的工业设计也找不到方向感。我为今天的迷茫感到悲哀，这不是一个强国所应有的。

　　我更没有看好前一段时间，很多地方拿文化做秀的做法。那不是发展文化而是糟蹋文化！把文化作为一些人脸上的金、脚下的石，是文化的悲哀，是当代人的悲哀。

　　所以，设计就要慢慢地做，悄悄地做。一点一点积累一个人的设云南红木长什么样的的设计面貌以至一个地区的面貌。所以，做设计首先要做文化。对于当代人来说，文化是你要乘坐的那条船。

　　红木家具上的设计问题则更复杂。做“高仿”，看起来好像基本不用为设计的事情纠结，其实也是有的。这种设计的高低取决于云南红木长什么样的对中国传统文化的理解。中山大涌走了一条当代红木家具的道路，与现代生活结合，应该说是成功的，但也很难。其中有一家云南红木长什么样的算是走得比较快，在当代红木家具设计这个题目上做得有声有色。

　　“设计决定未来”，这是今年三月我为广州家具设计展的题词。对中国家具设计的未来，我们应该有信心。未来，我们一起玩，一起玩得大一些，玩得深一些。

设计是中国家具的一个软肋。这几年，很多有识之士为之奔走呐喊、为之付出努力，这是一个可喜的现象，说明我们这个软肋已经引起大家的重视，也引起行业的警醒。我本人毕业于中央工艺美院，在行业混了多年，且在中国家具协会里负责家具设计这块，对于中国家具设计的发展历程与当今状况算是比较了解。

　　如果用文学性的语言形容，可以说“拷贝”、“抄袭”是中国家具的“原罪”。二三十年前，中国家具与我们的很多加工业起步一样，初期时一方面直接从发云南红木长什么样的拷贝，另一方面把来样加工的产品变为学习对象。不管哪一种做法都促进了我国加工产业的快速提升。可以说，没有这个过程，我们的家具行业没有这么快的发展。

　　但这是会产生副作用的一种做法，除了知识产权方面的纠纷，最主要的副作用现在已经十分显著：即我们在设计上成长得很慢，也是最薄弱的。设计能力的短板还在于与加工能力的强大成为对比，使强大的加工能力不能充分发挥，成为跛脚。没办法，吃惯现成儿的，到自己动手时就是有些难。

　　对于这一问题，我们一直以来就有所认识。所以，一方面反对抄袭，保护知识产权。另一方面则大力鼓励设计原创，包括搞设计大赛、评设计奖等等。

　　应该说，近几年以来中国家具设计进步很多，其速度足以令人刮目相看：有了一大批青年云南红木长什么样的，这批云南红木长什么样的已经成为行业的骨干力量；设计市场初步形成，设计作品是有价值的，是可以买卖的，这一观点已经被接受；一批职业设计机构在发展成长，虽然境遇还有些困难，但总算有了；设计大赛此起彼伏，有些虽然还有种种问题，但说明重视了。同时，社会对设计比过去也重视的多了，他们到米兰办设计展就足以说明。

　　设计，是一个很大的话题，也是一个长期的工作。不是局部一个行业能单独发展起来的，也不可能一蹶而就，一下到位。设计，首先需要文化底蕴。我们的文化底蕴说历史足够，说当前不足。在近三十年里，我们在文化上是迷失的。含糊了核心价值，丢失了应有的信仰，更找不到主流思想。别说家具设计，就是整个中国的工业设计也找不到方向感。我为今天的迷茫感到悲哀，这不是一个强国所应有的。

　　我更没有看好前一段时间，很多地方拿文化做秀的做法。那不是发展文化而是糟蹋文化！把文化作为一些人脸上的金、脚下的石，是文化的悲哀，是当代人的悲哀。

　　所以，设计就要慢慢地做，悄悄地做。一点一点积累一个人的设云南红木长什么样的的设计面貌以至一个地区的面貌。所以，做设计首先要做文化。对于当代人来说，文化是你要乘坐的那条船。

　　红木家具上的设计问题则更复杂。做“高仿”，看起来好像基本不用为设计的事情纠结，其实也是有的。这种设计的高低取决于云南红木长什么样的对中国传统文化的理解。中山大涌走了一条当代红木家具的道路，与现代生活结合，应该说是成功的，但也很难。其中有一家云南红木长什么样的算是走得比较快，在当代红木家具设计这个题目上做得有声有色。

　　“设计决定未来”，这是今年三月我为广州家具设计展的题词。对中国家具设计的未来，我们应该有信心。未来，我们一起玩，一起玩得大一些，玩得深一些。